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沈周 《溪山秋色图》
此画为沈周54岁时的作品，展现了他中年时间山水画的好意思丽武艺。画面以重峦叠嶂、山光水色为主要元素，构图朴实当然，翰墨疏朗脱放，信笔勾写，诡衔窃辔，墨色清逸爽洁，展现了沈周粗笔水墨画的新作风。
54岁这一年，明宪宗下聘诏书征用他接纳不应，他谦洁奉公地接纳这种半隐逸的生计，“独与六合精神相往来，而不敖倪于万物”，无谓在庙堂，也无谓在远处，就在眼下，此快慰处是吾乡。
“水注川”为“溪”，“土之聚”为“山”，溪山便在山水之间。
山水之间有幽境，有秘境，陶渊明的桃花源不也在山水之间吗！
林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通东说念主。复行数十步，豁然活泼。地盘平旷，屋舍俨然，有肥土、好意思池、桑竹之属。（《桃花源记》）
画家则以我方的翰墨，创造我方的溪山秘境。于是便有了范宽的《谿山行旅图》、唐寅的《谿山渔隐图》。
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溪山有清音，这幅溪山秋色图，就出现了四个东说念主物，一个山中行者，一个湖中旅者和渔人，还有一个乐以忘忧的念书东说念主。简精真金不怕火单，直率晰楚。
真一个淡如水淡如水，空山寂寂无几东说念主。
可爱纳兰性德写的山水：
空山梵呗静，水月影俱千里。
首肯一境东说念主外，都不许尘侵。
岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，
一抹界疏林。特别茅庵里，老僧正孤吟。
云中锡，溪头钓，涧边琴。
此生著几两屐，谁识卧游心？
准拟乘风归去，错向槐安追溯，何日得投簪。
布袜青鞋约，但向绘制寻。
空山梵呗，水月洞天，这世外深幽的山林，不惹一点粗俗的尘埃。还难忘那夕阳西下时，疏林上一抹微云的景况。在峭壁特别之上的茅草屋中，一位老梵衲正在千里吟。行走在云山之中，钓鱼于溪头之上，弹琴于涧水边，真的快活无比。隐居山中，四处云游，一世又能穿破几双鞋子，而我赏画神游、的脸色又有谁能连络？往日误入宦途，贪心郁勃，如今懊恼，想要湮灭山林，关联词这一愿望要到何日才气好意思满呢？只希冀从这画中找寻。
次诗，甚是与此画相应。不外，沈周一世要比纳兰性德一世幸福多了。
溪山有清音，明末琴家徐上瀛所著《溪山琴况》，与此画之意境亦相和也。其于书中所总结的“二十四况”，即“和、静、清、远、古、恬、澹、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速”。以此二十四况，不雅此画亦未曾不成也。
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画面上部山峦转变，中部溪水平阔，近处林木浩大有致。构图上，沈周阴私地垄断留白来阐扬涔涔、烟霭和野水，使得画面意境广阔，秋意荒僻。整幅画面近景、中景、出路档次分明，意境雄秀、宁寂。
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画面中的山水、树木、涔涔等元素调和共生，组成了一幅宁静而调和的秋日山景，和睦生也。
稽古至圣，心通造化，德协神东说念主，理孤苦之脾性，以理寰宇东说念主之脾性，于是制之为琴。其所首重者，和也。
画亦如斯，画者心通造化，以画者之脾性，一管笔，通寰宇之物象东说念主心。
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静：通盘画面给东说念主一种宁静致远的嗅觉丁香五色月影音先锋，仿佛时分在这一刻静止，让东说念主心旷神怡。
所谓希者，至静之极，通乎杳渺，出有入无，而游神于羲皇之上者也。约其下指时候，一在调气，一在练指。调气则神自静，练指则音自静。
《溪山秋色图》不仅展现了当然沸腾的好意思，更通过翰墨传达了一种超脱粗俗、追求精神解放的意境，快慰笔淡，静定之气生焉。
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沈周 《溪山秋色图》 其一
山色清朗，水流闪现，秋日的崭新之气扑面而来，是其清也。
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沈周 《溪山秋色图》 其二语云：“弹琴不清，不如弹筝”，言失雅也。故清者，大雅之本来，而为声息之专揽。地不僻则不清，琴作假则不清，弦不洁则不清，心不静则不清，气不肃则不清，齐清之至要者也，而指上之清尤为最。
以心之寂寞，写当然之闪现，天东说念主相合也。
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沈周 《溪山秋色图》 其三远山如黛，涔涔缭绕，是其远也。山石树木的描述带有古朴之风，仿佛能窥见古代山川的韵味，乃“古”况也。画面中的当然表象恬静宜东说念主，无一点喧嚣之气，乃“恬”况也。山水之色清雅而不张扬，线路出一种淡漠名利的心情，乃“澹”况也。一室之中，宛在深山邃谷，老木寒泉，风声簌簌，令东说念主有遗世并立之想，此能进于古者矣。
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沈周 《溪山秋色图》 其四笔触超逸，山川方式自由，展现出一种袖手有观看的逸趣，乃“逸况”。最初养其琴度，而次养其手指，则形神并洁，逸气渐来，临缓则将舒徐而多韵，处急则犹运急而不乖，有一种自在自由之表象，满是倜傥不群之天趣。
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沈周 《溪山秋色图》 其五秋日的山林色调斑斓，丽而不俗，好意思不堪收，乃“丽”之况。画面亮堂，阳光透过云层照射在山川之上，熠熠生辉，诚为“亮”之体现。山川的色调丰富多变，档次分明，奢侈采韵，尽显“采”之魔力。画面洁净无瑕，如同秋日晴空一般明净，恰如“洁”之所述。山石树木的笔触清翠迷漫，给东说念主以滋养之感，正合“润”之意境。
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沈周 《溪山秋色图》 其六山川方式清翠运动，无一处显得突兀或生硬，号称“圆”之典范。山石之坚，树木之挺，都线路出一种执意抵御的气质，实为“坚”之写真。画面声威宽广，山川壮丽，给东说念主以震荡之感，乃“宏”之阐扬。细节之处措置得极为精致，非论是树叶照旧水流都历历如绘，尽显“细”之功夫。水流之态溜滑当然，仿佛能听到潺潺水声，正是“溜”之活泼描述。
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沈周 《溪山秋色图》 其八山川之健，如同壮士一般屹立不倒，正合“健”之精神。涔涔狭窄渺茫，给东说念主一种狭窄之感，宛如“轻”之化身。山石之重，给东说念主以安逸理会之感，正是“重”之体现。
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沈周 《溪山秋色图》 其九画面中的某些元素似乎静止不动，给东说念主一种时分磨蹭的嗅觉，乃“迟”之韵味。而水流、涔涔等元素则显得流动赶快，动静之间酿成了显明的对比，正是“速”与“迟”的完整连结。
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沈周 《溪山秋色图》 其十在墨色垄断上，《溪山秋色图》墨色清逸爽洁，浓淡允洽。沈周通过墨色的干湿浓淡变化来阐扬山石的阴阳向背和遐迩档次，使得画面奢侈立体感和空间感。他阴私地垄断淡墨渲染远山，使得远山苟简而奢侈诗意；而近处的山石则施以浓墨，以卓越其质感和体积感。
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沈周 《溪山秋色图》 其十一沈周在此画中垄断了“披麻皴”技法来阐扬山石的质感，用笔浑朴劲健，墨色浓淡允洽。他信笔勾写，诡衔窃辔，翰墨疏朗脱放，展现了其好意思丽的翰墨手段。画面中，湖水空明，山石强盛，林木葱郁，通盘画面充满了盼望与活力。
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沈周 《溪山秋色图》 其十二图片
沈周 《溪山秋色图》 其十三线条是《溪山秋色图》中的病笃元素之一。沈周在画中使用线条运动而奢侈变化，非论是山石的玄虚线照旧树枝的勾画线都显妥贴然运动而奢侈人命力。他通过线条的粗细、浓淡、虚实等变化来阐扬山石的质感和树木的方式，使得画面愈加活泼传神。
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沈周 《溪山秋色图》 其十四图片
美国唐人社沈周 《溪山秋色图》 其十五图片
沈周 《溪山秋色图》 其十六图片
沈周 《溪山秋色图》 其十七图片
沈周 《溪山秋色图》 其十八图片
沈周 《溪山秋色图》 其十九图片
云林不雅化百年余，剩得踈林似旧踈。此意还教老汉续，长峦曡曡带平墟。
云林的画风还是流传百年过剩，如今剩下的疏林表象还像已往相同稀薄。这种意境还要让我这老汉来无间传承，连绵的山峦重重叠叠，带着平坦的旷野。
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此卷倣倪云林意为之。云林以略，余以繁，略而意足，此所谓不成学者矣！沈周
这幅画是师法倪云林的画意来创作的。云林作画简陋，而我则更为繁复，他简陋而意境真切，这等于我所说的那种无法透澈学到的意境啊！
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墨汁无多兴过剩，老倪笔法本迂踈。但存破屋长林下，咲杀东说念主闲瓦砾墟。仙痴姚子和。
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我爱长洲沈石田，写山遍地岂论钱。未夸落笔如倪老，还放清诗逼米颠。
树踈多见石，水浅少埋几。东说念主间乌程酒，江南白板扉。请石田文契和。
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用墨不厌淡，淡中味说念长。说念宁何太黑，弗似此迂狂。逸史
溪山清远丁香五色月影音先锋，自在自由，淡满意味长。不雅画一晚，自有清欢。好，到这里。
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