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文徵明从小运转就学习了各项艺术。相传吴宽为其父亲守丧而停留在桑梓苏州的期间，

文徵明曾就近从他学习古典的艺术。这是九岁时，一四七八年的事。十年后的一四八八

年又随李应祯学书道，翌年一四八九，二十岁的期间藉着沈周的模本习画。了各样画风

，文征明一方面摄取集会，一方面创  文征明苏州石刻像 造出我方的活动。他由沈浑身上学得了被沈周称为绘图上惟一能传授的“意匠”。所谓

“意匠”，换句话说是指沈周对场景的构造才略，大要还正确些。沈周晚年的作品《落

花图》和果然同期期一五0七年的文征明初期作品《雨余春树图》作比拟，在时势、笔

致和主题上皆有很大的互异。但两者同属于青绿山水，其基本构图上的相同点应可被注

意到。这少许在文徵明截取山坡的角度更昭着。从长进看往常，可看出二者的基本型态

：坡顶形成平形的小山的，呈现一派重大的平凡和宁静；石头由各个圆形结成带状散布

杂沓。这些皆交互搭配色调：丘陵上部用淡绿色，侧面涂上暖暖的黄褐色，石头或是青

色的，或是青绿色的。各个时势虽皆是零星的个体，却彼此牢牢地结合着。使用了这两

种“像”，文征明在我方画中贪图了一连串的“区域画面”。这一个“区域画面”从右

到左，从左到上，又从右折回，终末到达最顶部。在这部分，跟着两侧边远灰色的山，

成为全图的中枢；同期，有平顶的山，距离变远了，连带地也看出时势有所变化。留白

部分的扼制嗅觉把依据这两个主题而使用的手段作更一层的细目。 从构图上来看，沈周在落花图里，形态和空间的经管依然如斯的。平滑而明确的详尽画

成的小的（斜面用暖色调，顶部则涂上青色）、和过程遴选而画的图形岩石，然后是山

崖状貌的士坡，这幅图就完成了。岩石和土坡是青色和绿色的。与文征明的情形探讨：

使各式材料的截止皆证明出来；凭证过程计较的速度，从画卷起首的右下方移升上去到

中间，连及左边的远景，空间的进展是不行或缺的。严慎所在上去的“点”愈加强了画

面的动感。 在其初期的作品，不错看见其纤细而精密驰念及有劲的组织才略的进展活动。用宽泛线

条的扎眼刻画，不但很细巧，一朝使用迷糊的截止，在奥密的灰色部分就会天真起来。

浓墨经常只作重心式地使用，色调也就淡多了。这样作念的截止，凭证画册中的《 风雨孤舟图》或米芾气派的《春山烟树图》，就要被归入宋末绘图的阵势。揣度词在同期

，这图致使连《雨余春树图》使用青绿色的古风或《溪山深雪图》的雪景手段皆谈不上

。其时活跃于苏州的画家们，尤其是承教于沈周的弟子，封元代大众皆有相配的敬慕之

意。《仿王蒙山水图》是文征明透过其活命体验，所作念的一连串探讨主题的作品中最早

的一幅。在《东林避暑图》中——略略勇猛地使用沈周的气派——不错看出倪瓒的作风

。在纤细的小品《秋山图》里也可看到吴镇的影子；现有于上海的《天平纪游图》

（1508年），便是用黄公望的作风。这样一来，拿沈周画的遗迹的正面图与当代的照相

对照来看，文征明转而倾向元东说念主的气派，可更明晰地查证到。又《听泉图》里的厉害和

粗略，以及简拙的古风，皆比拟接近赵孟頫的气派。

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